Los disturbios no disuaden las grandes ventas en Art Basel París

Durante el fin de semana del 17 y 18 de octubre, amplias zonas de Francia fueron incendiadas después de que a las protestas estudiantiles se sumaran bandas de matones enmascarados, lo que dificultó la inauguración de la quinta edición de Art Basel París. Los organizadores informaron con presteza a los invitados más selectos de que la feria trabajaba para garantizar su seguridad, instalando barreras antitumulto alrededor del Grand Palais y reforzando el personal, de modo que durante los días de preestreno (20 y 21 de octubre) patrullaron guardias con perros y sonaron sirenas policiales por toda la ciudad.

Según algunos galeristas, bastantes coleccionistas optaron por no acudir a París, aunque muchos otros sí llegaron, pues ya tenían sus reservas hechas y decidieron mantenerlas. Andreas Gegner, de Sprüth Magers, lo confirmó, y la rápida limpieza junto con la aparente preservación de zonas como los alrededores del Grand Palais dejaron pocos indicios visibles del saqueo; los verdaderos estragos se concentraron más al este, en los barrios de la Bastilla y République, donde hubo robos con destrozos, autos calcinados y consignas pintadas por doquier.

La feria abrió el martes 20 de octubre con Avant Première, una apertura para invitados ultras selectos celebrada entre las 15:00 y las 19:00, introducida el año anterior, para la cual las galerías proponen seis nombres de sus mejores clientes con un acompañante cada uno, con el fin de ofrecerles un entorno más tranquilo antes de que al día siguiente entraran los VIP de "primera elección"; esta medida no fue bien recibida por quienes carecían de ese acceso privilegiado. Entre los coleccionistas avistados figuraron Patrizia Sandretto re Rebaudengo, Christian Boros, Pamela Joyner, Uli Sigg, Graźyna Kulczyk, Adam Lindemann y Jessica Seinfeld, y además de la feria se celebraron al menos doce ferias satélite, muestras privadas en pisos parisinos y la inauguración de Large, una vasta iniciativa privada en la antigua fábrica Renault.

Las ventas parecieron boyantes desde el primer día: Pilar Corrias colocó casi toda su muestra individual de Christina Quarles, incluida Aerial! (2026), adquirida por un museo estadounidense del Medio Oeste sin precio divulgado; Sprüth Magers informó de varias operaciones, como George Condo (2,2 millones de dólares) y una colaboración de Jenny Holtzer con Lady Pink (450.000); White Cube reportó 16 ventas tempranas, entre ellas Rise of the New Suprematists (2001) de Julie Mehretu, tasada en 7,8 millones. También se vendió en Avant-Première Rococo Table (1965) de Gerhard Richter por 10,5 millones de dólares, mientras que un Modigliani de 1917, Nu étendu (Lolotte), se ofrecía por más de 100 millones. Persiste la incertidumbre sobre si la feria concluirá según lo previsto o cerrará antes por nuevos disturbios: "Seguimos en contacto estrecho con la Prefectura de Policía de París y las autoridades competentes", señaló un comunicado.